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今津展「Mapping the Land/Body/Stories of its Past」展示風景、ANOMALY、東京、2021
撮影：木奥惠三
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今津展「Mapping the Land/Body/Stories of its Past」展示風景、ANOMALY、東京、2021
撮影：木奥惠三
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今津展「Mapping the Land/Body/Stories of its Past」展示風景、ANOMALY、東京、2021
撮影：木奥惠三
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今津展「Mapping the Land/Body/Stories of its Past」展示風景、ANOMALY、東京、2021
撮影：木奥惠三
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今津展「Mapping the Land/Body/Stories of its Past」展示風景、ANOMALY、東京、2021
撮影：木奥惠三
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今津展「Mapping the Land/Body/Stories of its Past」展示風景、ANOMALY、東京、2021
撮影：木奥惠三
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今津展「Mapping the Land/Body/Stories of its Past」展示風景、ANOMALY、東京、2021
撮影：木奥惠三
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今津展「Mapping the Land/Body/Stories of its Past」展示風景、ANOMALY、東京、2021
撮影：木奥惠三
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今津展「Mapping the Land/Body/Stories of its Past」展示風景、ANOMALY、東京、2021
撮影：木奥惠三
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今津展「Mapping the Land/Body/Stories of its Past」展示風景、ANOMALY、東京、2021
撮影：木奥惠三
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今津展「Mapping the Land/Body/Stories of its Past」展示風景、ANOMALY、東京、2021
撮影：木奥惠三
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今津展「Mapping the Land/Body/Stories of its Past」展示風景、ANOMALY、東京、2021
撮影：木奥惠三
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今津展「Mapping the Land/Body/Stories of its Past」展示風景、ANOMALY、東京、2021
撮影：木奥惠三
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今津展「Mapping the Land/Body/Stories of its Past」展示風景、ANOMALY、東京、2021
撮影：木奥惠三
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今津展「Mapping the Land/Body/Stories of its Past」展示風景、ANOMALY、東京、2021
撮影：木奥惠三
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今津展「Mapping the Land/Body/Stories of its Past」展示風景、ANOMALY、東京、2021
撮影：木奥惠三
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今津展「Mapping the Land/Body/Stories of its Past」展示風景、ANOMALY、東京、2021
撮影：木奥惠三
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今津展「Mapping the Land/Body/Stories of its Past」展示風景、ANOMALY、東京、2021
撮影：木奥惠三
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今津展「Mapping the Land/Body/Stories of its Past」展示風景、ANOMALY、東京、2021
撮影：木奥惠三
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今津展「Mapping the Land/Body/Stories of its Past」展示風景、ANOMALY、東京、2021
撮影：木奥惠三
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今津展「Mapping the Land/Body/Stories of its Past」展示風景、ANOMALY、東京、2021
撮影：木奥惠三
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今津展「Mapping the Land/Body/Stories of its Past」展示風景、ANOMALY、東京、2021
撮影：木奥惠三
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《Long term memory》(2018-2019)
「六本木クロッシング2019展：つないでみる」展示風景、森美術館、東京、2019
撮影: 木奥惠三 Courtesy of MORI ART MUSEUM
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《Swoon》(2018)
「-Inside the Collector's Vault vol.1-解き放たれたコレクション」展示風景、WHAT MUSEUM、東京、2020
撮影: 木奥惠三 courtesy of WHAT MUSEUM
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《Kancil and Crocodiles》(2020)
Jean-François Prat Prize exhibition 2020
撮影: Romain Darnaud, courtesy of Bredin Prat Foundation
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《Artificial green by nature green》(collaboration work with Bagus Pandega) (2019)
「ArtJog MMXIX ART IN COMMON」展示風景、
Jogja National Museum of Art、インドネシア、2019
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《Artificial green by nature green》(collaboration work with Bagus Pandega) (2019)
「ArtJog MMXIX ART IN COMMON」展示風景、
Jogja National Museum of Art、インドネシア、2019
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《Artificial green by nature green》(collaboration work with Bagus Pandega) (2019)
「ArtJog MMXIX ART IN COMMON」展示風景、
Jogja National Museum of Art、インドネシア、2019
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《Artificial green by nature green》(collaboration work with Bagus Pandega) (2019)
「ArtJog MMXIX ART IN COMMON」展示風景、
Jogja National Museum of Art、インドネシア、2019
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《Repatriation》(2015)
「横浜美術館開館30周年記念 Meet the Collection」展示風景、キュレーション: 今津景、横浜美術館、2019
撮影: 白井晴幸 courtesy of Yokohama Museum, Kanagawa
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《Repatriation》(2015)
「横浜美術館開館30周年記念 Meet the Collection」展示風景、キュレーション: 今津景、横浜美術館、2019
撮影: 白井晴幸 courtesy of Yokohama Museum, Kanagawa
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《Pithecanthropus Erectus》(2019)
「Anda disini / You are here」展示風景、カスヤの森現代美術館、神奈川、2019 © MUSEUM HAUS KASUYA
今津は歴史的名画の図録や博物図鑑、またSNS で公開された瑣末な写真など、無数のメディアから採取したインターネット上に散見される画像データをPhotoshop で編集し作成した下図をもとに、キャンバスに油彩で描く手法を用いる。タブロー上の筆先のストロークや擦れなども、あらかじめ編集ソフトに備わっている指先ツールやブラシツールを使用して精密に決定しており、重いデータを処理する際に起こるバグの痕跡や、ソフトウエア特有の表示をもモチーフとして取り込む。
科学技術の発展と人類の認知の変化は、有史以前から芸術表現と密接に関わってきたが、今津はコンピュータグラフィックスやスマートフォンの使用が日常になった、現代社会を生きる自身の空間認識や物事に対する反応を絵画に落とし込むことで、美術史上に新たな視点を投げかけることを標榜してきた。歪められ緻密に絡み合ったイメージからは、彼女が長い時間をかけ「絵画そのもの」について、思考と格闘を繰り返してきた痕跡がみられる。
2009 年に「VOCA2009」にて佳作賞、2013 年には絹谷幸二賞奨励賞を受賞。2020年、現代における絵画表現を後押しするフランスのPrix Jean François Pratではファイナリストに選出された。2017年、ミネアポリス美術館に4メートルを越える大きな平面作品が収蔵されるなど、国内外で大きな注目を浴びている。
