Chim↑Pom、DOMMUNE(宇川直宏)、contact Gonzo｜「平成美術：うたかたと瓦礫(デブリ) 1989–2019」京都市京セラ美術館

Chim↑Pom、 DOMMUNE(宇川直宏)、 contact Gonzo

うたかたと瓦礫（デブリ）：平成の美術1989–2019
2021年1月23日 (土) – 4月11日 (日)
京都市京セラ美術館 新館 東山キューブ、京都

京都市京セラ美術館の新館「東山キューブ」では、1980年代後半より現代美術について鋭い批評活動を継続的に行なっている美術評論家の椹木野衣を企画・監修に迎え、独自の視点で選定したアーティストたちによる集合的活動にフォーカスした平成年間（1989–2019年）の美術を振り返る展覧会が開催されます。「うたかた」と「瓦礫（デブリ）」をキーワードに、経済的な停滞と未曾有の災害に繰り返し見舞われた平成の時代を、椹木の視点にもとづきアーティストたちがどのように時代と状況に応答してきたかを探ります。

Chim↑Pom《SUPER RAT -Scrap & Build-》　2017　撮影：森田兼次　提供：Chim↑Pom Studio、無人島プロダクション、ANOMALY

 

いま、不穏と呼ぶしかない令和の幕開けの渦中にあって、改めて31年あまりに及んだ平成の美術とは何であったのかについて、ここ京都の地から振り返ってみよう。1980年代、1990年代というような10年間（の傾向）で区切るのではない。「明治」の美術が、日本における美術そのものの夜明けであったように、「大正」の美術が、自我を持った絵描きたちによる叫びと前衛の新興であったように、「昭和」の美術が、戦争の前後で光と影のような対照を見せ、その後、民主主義と平和憲法に倣い、数々の分派へと枝分かれしていったように、そのような輪郭だった美術の容貌（精神）を、果たして「平成」の美術は持っているだろうか。ここではそれについて、自然災害や事件、事故、経済危機が多発した時代における、複数の美術家たちによる「密」な集合的活動の集積として捉え、バブル経済の崩壊と東日本大震災（福島原発事故）を念頭に、鴨長明『方丈記』と磯崎新『瓦礫（デブリ）の未来』に倣って、「うたかたと瓦礫（デブリ）」と呼ぶことにしたい。

ー椹木野衣

椹木野衣（さわらぎ・のい）
美術評論家。1962年埼玉県秩父市生まれ。京都で学生時代を過ごす。現在、多摩美術大学教授。主な著書に、初の評論集『シミュレーショニズム̶̶ハウス・ミュージックと盗用芸術』（洋泉社、1991）をはじめ、『日本・現代・美術』（新潮社、1998）、『反アート入門』（幻冬舎、2010）、『アウトサイダー・アート入門』（幻冬舎新書、2015）、『後美術論』（美術出版社、2015、第25回吉田秀和賞受賞）、『震美術論』（美術出版社、2017、平成29年度［第68回］芸術選奨文部科学大臣賞）ほか多数。「日本ゼロ年」展（水戸芸術館、1999-2000）をはじめ、展覧会のキュレーションも多く手掛けている。

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